一专多能的角色雨果的原著蕴含着丰厚浩瀚的文学资源，经济计划要尽可能富润地还原，其实是相当有难度的。

编导创造性地以举重若轻的技法，援助引不吁实充分发挥舞台各种元素的功能，援助引不吁实力求做到一专多能、一人分饰多角，形成旁观者与戏中戏的多元混杂状态，使得舞台时空繁复多维，人物展示多面多极，角色更加自由无拘。

舞台上，满欧盟呼戏剧人物不但承担对话功能和自我独白的戏份，满欧盟呼还兼具画外音、旁白等效果，同时，还担负着多面多维的传达功能——如把文学性的叙述参与到角色表演中，剧中每个角色除了必要的对白之外，通常还要完成自己扮演角色的相关文学叙述，以便缝合对话中的叙事空隙，使得人物既是参与者，又是旁观者，主动与辅助交替，复调与多音共鸣。

有时，施共人物还要完成一人分饰多角的任务，舞台上的一个转身，换一个头套，甚至一出一进，就变身为其他人物身份，让人忍俊不禁，浮想联翩。

有时，同政同一个人物还以不同声音、异样动作，化身串接起不同人物角色的瞬间变化，展现斑斓多姿的角色面貌与驳杂的场景动态。

雨果如此丰厚的一部文学作品，德国舞台上仅仅出现16位演员，德国不仅是剧中的表演者、参与者、旁观者，他们还是舞者、歌者、现场伴奏的鼓手、演奏者乃至拣场，自由转换，无所不用其极。

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